2020年的路走的有些艰难，前有人祸，后有天灾，于此间寻人们之所愿，唯有清平乐世，健康自在，其他皆浮云。

2020年的时间线也比较特殊，90后成长为而立之年，00后当入世之时。《二十不惑》《三十而已》俩部剧通过一场毕业答辩的剧中景，将两个时代的6位主角拉入一场争辩。

顾佳，王漫妮和钟晓芹。

高贵妃因为剧中的种种完美表现，还被衍生出了“顾学”一词，各个层面都做到最高级体面和满分舒适度。

90后，不论你愿不愿意，你都来到了三十的这个分水岭。

三十而立，这个立不仅仅是指成家和立业，就像钟晓芹离婚后在温泉池里说出的那段让王漫妮吃惊的话语一样。这个立，立的是对社会和自己都有明确的认知和理解，一种自我独立的意识。

《论语》中的道，让人不得不接受，也不能不接受。

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这部口碑爆棚的好剧，几乎每天都能在微博上天降那么几个热点，比起安徽一天连爆三个堤围来蓄洪都冲不进热搜榜，这部在豆瓣上获得了8.0的高分的影视剧，确实实至名归。

其实不论是顾佳的顾学理论实践，还是漫妮不分阶级的服务态度，都不是我们今天的重点。魔都这个深耕千万人梦想的城市，在午夜降临后，流光华彩下那一盏盏温馨的窗萤之光，才是人们最安心的栖息地。

而这个地方，叫做家。

钟晓芹，上海“土著”，和丈夫住在单位的集资房中；王漫妮，沪漂八年的单身女青年，租住这一间单身居所；顾佳，集才华与美貌的全职妈妈，倾尽全部身家，搬进上海顶级的公寓楼中。

王漫妮，最接近普罗大众的人。

用精致穷来形容她最为恰当，一个在上海打拼8年仍然没有一点归属感的奢侈品销售人员。

租住在一室居的单身公寓中，客厅里还被房东塞了一堆不让扔掉的柜子家具，卧室更是简单，除去睡觉的床，还有一个衣柜和一扇红木窗作伴。

因为阳台成弧形连接着客厅和卧室，所以玄关入户后，客厅的空间是扇形角度打开，入口窄而外部宽。

摆在中间的双人沙发就显得非常占地儿，为了留出通道的位置，漫妮只好将餐桌靠在了沙发的后面，好在她也是一个人居住，并也不显得突兀。

没有独立式的餐厅，卫生间也小的可怜，为了安置更多的东西，漫妮选择将毛巾架收纳在卫生间的门上，安装上一个不锈钢支架，倒也是小户型的标准收纳白皮书。

精致穷王漫妮，过得却一点不随意。走廊、通道、客厅、卧室、卫生间各具风格意境的挂画，智能可挪动折叠的家电设备，点缀空间氛围的软装摆件，件件精致，样样精品，生活的雅致，不为空间小而束缚。

过道挂画

过道挂画

阳台挂画

客厅挂画

除了各种风格不同的挂画外，卫生间还有着可打美颜光的柜面镜，客厅罗马杆上分纱帘和布帘，移动折叠款的挂烫机，原木白帽的宜家落地灯，黑色多功能的墙挂收纳袋，餐桌上玻璃干花花艺……

 好在，房东阿姨因为儿子结婚需要卖房子，漫妮终于是选择到一个相对心仪且带有独立卫生间，独立厨房的真正的单身公寓。

新房中也有她刚进去就在贴墙纸的镜头，确实是个亲力亲为的好姑娘。

钟晓芹，成家后无忧无虑的小资生活。

剧中，我最喜欢的就是钟晓芹的家。

外在是红砖堆砌，水泥勾缝，很有旧时老上海的味道，从阳台伸出去晾衣铁架，从市场淘来的长直竹竿，撑搭在焊接的铁撑之间，挂上衣杆，幸福满满。

下方还有海尔LOGO的空调外机，连接口在墙角处，八成是柜式空调。

从剧中偶尔的大景来看，这应该是一幢小高层，毕竟入户还有电梯可以选择，那至少也是6层往上。视觉效果上应该是五层左右，北阳台视野和采光相当优秀！

其实就采光来说，晓芹家的采光完全不输顾佳家的全景落地采光，更多的原因还是因为内部陈设和玻璃采光面大。

也许在软装上看着有些陈旧，但是却非常的温馨，让人有家的感觉。

实际上晓芹家的陈设大多都来自宜家和一些网购的北欧风、原木风产品。

两侧分别是小物件挂件板和衣服包包挂衣钩，悬空的是斯多尔的四门鞋柜，也可以放置雨伞等工具，柜面上可以随手搁置物品，右侧是汉尼斯的传统鞋柜，都非常的实用。

卫生间正对面的墙镜也是宜家的款式，索尔里。

从陈屿的动作来分析，晓芹家的洗衣间是放置在卫生间的，卫生间内应该会做干湿分离，不然时间长了水汽会损伤洗衣机的主板电路。

和漫妮家一样的镜面柜，除了当做镜子用，后面还可以储物，小户型非常实用的家具。

宜家同款组合电视柜，贝达组合柜搭配灰绿色的诺特维肯和附加玻璃的欣维这两种柜门。

靠近阳台那边就是之前挂着外机的海尔立式空调。

晓芹家其实除了主卧和卫生间，所有空间都是相通的，陈屿这个“老年人”从入驻的时候多半就没考虑的孩子的问题，把次卧的空间改造成了养鱼房+书房的模式。

所以后面的剧里会有他量鱼缸尺寸，可见他还是舍不得鱼，只愿意拿掉一个鱼缸，勉强凑出来一个位子放儿童床。

话题回来，从这些图中我们可以看到利用各种家具摆件来做隔断，小户型中对于隔断的使用不能太多频繁，但是恰当的隔断会给视觉上有扩大空间的效果。客餐厅的隔断靠的是木制书架，书房与客厅的隔断就是陈屿的鱼缸。

其实说白了，晓芹家算起来应该是俩室俩厅一厨一卫，但是因为各种隔断装饰，反而给我们一种140多平米的错觉。

餐厅的背后置物架和玻璃置物柜，也同样的是宜家的产品，法布利克和莫尔加。

厨房的窗户用的是百叶帘，墙纸的菱形对应着的是晓芹家的地板拼接方式，也是一样的斜错开呈菱形，算是三年前比较流行的风格。

卧室的风格在我看来非常的棒，很少会有中国的家庭这么去装饰，就现在无风格主义的装修流行趋势来说，更多的人还是接受客厅的多样变化。对于卧室贴满这种东南亚风格的植物墙布，抵触性应该还是蛮大的。

最新的一集中，晓芹终于鼓起勇气和陈屿离婚了~皆大欢喜！！！

顾佳，美丽而又聪明的女人，太强大！

三个主角的家，最吸引人的还是顾佳在首集中更换的带学区的大平层。

玄关入户后，整个活动空间呈开放式通透，客餐厅由一扇金属屏风做隔断，因为整体也是后现代设计风格，轻奢的元素涉及比较多。屏风的设计和填充的大理石造型都偏向曲线和弧形，为的就是中和了家中其他四四方方的家具设计。

大理石面的收纳导台居中，做冷餐果饮之用，整体的作用其实就是提升空间氛围调性为主。

真正的厨房在导台后方，做U型设计，嵌入式的家电一应俱全，中间为厨房家电区，在往内是一扇长虹玻璃轨道门。里面应该是中厨区域，毕竟油烟机再好也无法保证烹炒蒸炸的味儿不流入客厅区域。

剧中没有实际的镜头展示，不过偶尔撇过的画面中，嵌入式家电区域都是实木定制的橱柜，价值不菲。

餐桌是一整块的白色大理石构成，与后面的水吧台形成黑白的对比，而且餐桌的右边还放置了一个硕大的琉璃雕塑。这要是搁一般人家肯定嫌碍事，扔了！

况且风水上有流水生财之说，一是意味着财富如流水，源源不断；二是说生意源远流长。剧中顾佳和许幻山是做烟花爆竹起家，所以水不仅生财，还能压火。

后来人家陈老师还过来放了俩条鱼……这陈屿是真爱鱼啊。

餐桌和导台之间设计师预留了一个很宽的长形通道，一侧为电视背景墙到客厅的位置，一侧为做了玻璃隔断的书房位置。

客厅的电视背景墙以灰色大理石为主，一直从客厅延伸到主卧和次卧的走廊。

在大理石石材的底部设计了白色收纳柜，外立面与大理石面齐平，凹陷处可以防止艺术品摆件和一些随手之物。

客厅的整体空间偏小，而且后面还有一台健身跑步机，所以采用了围合式的布局搭配了三款小沙发，简而言之，能做即可。

不过这个空间小也是相对来说的，这个客厅的定位完全就是休憩闲聊区，不如我们日常在家生活那么丰富。

毕竟人家工作还用投影来工作，我们都是用投影看电视的……

主卧的空间有三通，一是通向独立式衣帽间，二是在床头的后面是主卫空间，还有浴缸，比客厅空间都大，三是阳台的位置。

衣帽间

主卫

阳台

衣帽间的元素运用和主卫空间一样，颜值在线，黄铜色做线条设计。

顾佳的整体风格其实并不十分突出，小元素比较多。其实因为场景不多的缘故不好截图，在实际观影过程中会发现，高级的豪宅对于夜灯的运用非常丰富，尤其是各种氛围灯。

在补光和减少阴影的同时，会突出灯具的造型设计，无论是客厅餐厅的几款台灯还是主卫的几盏小月亮，在他们的照射下，每个部分每个空间都非常温暖静谧，让人们能够感受到祥和。

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对于好剧的评判标准，每个人各有不同。

但是对于每个剧的服化道的表现，我们都能观察到，尤其是一部几十集的社会生活剧，频繁的出现生活化的场景，我们对于这些信息的接受是有潜移默化的影响的。

其实在剧中还有其他场景的搭配，顾佳父亲的家，漫妮父母的家，晓芹母亲的家，王夫人的家，许幻山朋友的家等等……我们都一一能看到剧中对于室内设计的重视。

正如顾佳在剧中所说：“我就是觉得家里的这些靠垫，小装饰，还有杯子，盘子，就应该根据季节来调换颜色。小小的做一点调整，整个家里就会看不腻。”

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